Fiche sur le Nouveau roman

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Pour un nouveau roman (1963) de Robbe-Grillet ou Essais sur le roman (1969) de Butor. D’autres romans font partis de ce courant comme La modification de Butor (1957) ou encore La route des Flandres (1960) de Simon. Un ouvrage qui illustre bien la destruction du langage (caractéristique du Nouveau Roman) est La disparition (1968) de George Perec qui n’utilise pas la lettre “e”.

V. Présentation d’un extrait

Voici un extrait de La Modification(1957) de Michel Butor. Ce roman raconte le voyage en train d’un homme décidé à quitter son épouse pour sa maîtresse mais qui se résout finalement à rompre avec celle-ci.

Assis, vous étendez vos jambes de part et d’autre de celles de cet intellectuel qui a pris un air soulagé et qui arrête enfin le mouvement de ses doigts, vous déboutonnez votre épais manteau poilu à doublure de soie changeante, vous en écartez les pans, découvrant vos deux genoux dans leurs fourreaux de drap bleu marine, dont le pli, repassé d’hier pourtant, est déjà cassé, vous décroisez et déroulez avec votre main droite votre écharpe de laine grumeleuse, au tissage lâche, dont les nodosités jaune paille et nacre vous font penser à des œufs brouillés, vous la pliez négligemment en trois et vous la fourrez dans cette ample poche où se trouvent déjà un paquet de gauloises bleues, une boîte d’allumettes et naturellement des brins de tabac mêlés de poussière accumulés dans la couture. Puis, saisissant avec violence la poignée chromée dont le noyau de fer plus sombre apparaît déjà dans une mince déchirure de son placage, vous vous efforcez de fermer la porte coulissante, qui, après quelques soubresauts, refuse d’avancer plus loin, au moment même où apparaît dans le carreau à votre droite un petit homme au teint très rose, couvert d’un imperméable noir et coiffé d’un chapeau melon, qui se glisse dans l’embrasure comme vous tout à l’heure, sans chercher le moins du monde à l’élargir, comme s’il n’était que trop certain que cette serrure, que cette glissière ne fonctionneraient pas convenablement, s’excusant silencieusement, avec un mouvement de lèvres et de paupières à peine perceptible, de vous déranger tandis que vous repliez vos jambes, un Anglais vraisemblablement, le propriétaire sûrement de ce parapluie noir et soyeux qui raie la moleskine verte, qu’il prend en effet, qu’il dépose, non point sur le filet mais au-dessous, sur la mince étagère faite de tringles, ainsi que son couvre-chef, le seul dans ce compartiment pour l’instant, un peu plus âgé que vous sans doute, son crâne bien plus dégarni que le vôtre.

Dans l’extrait étudié, l’auteur utilise le pronom de la deuxième personne du pluriel “ vous” pour désigner le personnage qui devient ainsi lui-même le lecteur. Contrairement au roman classique, le héros n’est désigné uniquement par ce “ vous” et est anonyme. Ses mouvements sont caractérisés par de longues énumérations ce qui augmente l’effet de déshumanisation du héros, qui est privé de toute psychologie. Le héros n’est pas mis en valeur, il est effacé et n’est pas au cœur de l’action. En effet, le personnage n’est pas décrit lui-même, il est résumé à ses actions qui sont, elles, développés avec de nombreux verbes au présent : “étendez “, “déboutonnez”, “écartez”. Le cadre dans lequel le héros évolue est banal et réaliste avec les termes “ porte coulissante”, “étagère” et “compartiment” et composé d’objets de la vie quotidienne (citer exemples ) Le cadre temporel est inexistant. L’intrigue est réduite à une scène du quotidien se passant dans un train. L’auteur décrit cette scène avec l’omniprésence d’une description très précise apportée à des détails insignifiants : “épais manteau poilu à doublure de soie changeante”, ainsi que “drap bleu marine, dont le pli, repassé d’hier pourtant, est déjà cassé”. Les vêtements et objets sont décrits de manière très précise contrairement au héros. On remarque que ces 15 lignes sont en réalité deux très longues phrases composées d’énumérations et de juxtapositions.

extrait du manifeste de robbe grillet pour un nouveau roman roucardou