Antigone, Jean Anouilh

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SCENE 8 : LE CHŒUR, UNE TIRADE.

Il définit le mot tragédie et la couronne de traits spécialement pessimistes ; car, disait-il, dans ce genre théâtral « il n’y a plus d’espoir et qu’on n’a plus qu’à crier (…) à gueuler à pleine voix ce qu’on avait à dire, qu’on n’avait jamais dit. » Et ce qu’a fait Antigone.

SCENE 9 : LE CHŒUR, UNE REPLIQUE. Antigone est entrée, poussée par les gardes.

Cette réplique révèle un secret important pour la vraie identité du personnage éponyme qui va se reconnaître lui-même, selon ses propres limites. Car, jusqu’ici Antigone est exaltée et enthousiaste ; mais le destin va la corriger au moyen d’un agent efficace, le Garde.

Pour le chœur, ce destin est inéluctable. Il pèse sur des êtres innocents.

SCENE 10 : ANTIGONE 4 ; GARDE (1) 10 ; GARDE (2) 6 ; GARDE (3) 3

Les gardes conduisent Antigone vers son oncle car ils l’ont surprise en train d’enterrer le corps de son frère avec ses ongles. Une autre fois, les Gardes, en maltraitant le personnage éponyme, justifient le trait de caractère que leur attribue le dramaturge dans les indications scéniques de la septième scène. Sans se soucier du sort de l’enfant, ils discutent la façon à travers laquelle ils vont dépenser la récompense.

SCENE 11 : GARDE 10 ; CREON 10 ; ANTIGONE 2

Le Garde raconte le motif de l’arrestation d’Antigone. Lui et ses compagnons ne savent pas que la personne arrêtée est la fille. Créon interroge sa nièce sur la véracité de l’accomplissement des deux actes d’ensevelissement. Elle avoue consciemment sa culpabilité.

SCENE 12 : CREON 69 ; ANTIGONE 68.

C’est la scène la plus longue de la pièce. Il s’avère primordial de la découper en séquences (10 en somme)

PREMIERE SEQUENCE : DEBUT…ANTIGONE 12.

Créon veut savoir de sa nièce si elle a révélé son secret à quelqu’un d’autre. Celle-ci le « rassure » par sa réponse négative. Alors, il lui demande d’aller rejoindre sa chambre et lui, il va faire de sorte que rien ne s’est produit, et cela il doit faire disparaître les gardes. Antigone refuse la demande de son oncle et lui annonce sa décision ferme de recommencer le même geste. Elle dit aussi qu’elle sait qu’il la fait mourir et non la sauver.

DEUXIEME SEQUENCE : TIRADE DE CREON.

Dans ce passage, Créon identifie Antigone à son père puis parle de l’histoire de celui-ci, enfin, il a cherché par des de tendresse à influencer sur elle pour qu’elle renonce à son projet.

TROISIEME SEQUENCE : ANTIGONE 13 JUSQU'A SA 26ième REPLIQUE.

Antigone se montre ferme dans son opposition à son oncle qui va reconnaître, dans ce passage, la vraie raison derrière l’ensevelissement de Polynice. Il s’agit pour elle de dire « non » au roi et à tous, surtout les adultes, puis mourir.

QUATRIEME SEQUENCE : CREON 28…ANTIGONE 29.

Créon se montre rude (dure) envers sa nièce. Après la douceur des passages précédents, le roi recourt à la force comme une nouvelle stratégie à expérimenter, mais en vain (inutilement).

CINQUIEME SEQUENCE : CREON 31 …38ième REPLIQUE

Créon va redevenir tendre et essaie de justifier son comportement car disait-il, elle ne doit pas mourir dans une histoire de politique. Mais Antigone se moque de lui et de sa fonction de politicien et de roi.

SIXIEME SEQUENCE : ANTIGONE 38…SA 42ième REPLIQUE.

Au début, Créon supplie Antigone, qui se montre attachée violemment au désir de mourir, de penser à la vie. Ensuite, devant le refus de sa nièce, le roi, hors de lui, justifie encore les exigences de la royauté qui font du cadavre de Polynice une leçon pour qui veulent se révolter.

SEPTIEME SEQUENCE : CREON 44…ANTIGONE 51

Créon va adopter une stratégie en essayant de montrer la nullité de sa mort qui sera pour une histoire insignifiante : histoire d’Etéocle et de Polynice, les deux méchants qui ont causé de la souffrance à leurs parents. Polynice était pire car il « a levé le poing » et frappé son père qui « venait de lui refuser une grosse somme qu’il avait perdu au jeu. » Créon 48.

HUITIEME SEQUENCE : CREON 53…ANTIGONE 53

Créon continue de raconter l’histoire de Polynice, mais cette fois-ci, l’ingrat essaye d’enlever le trône à son père et le tuer si possible. Il a engagé pour son projet des tueurs, des Argyens. Cette histoire racontée par le roi à un rôle dramatique car elle pousse Antigone à se soumettre à son oncle pendant un temps fort bref.

NEUVIEME SEQUENCE : CREON 55…ANTIGONE 60

Il y a deux situations dans ce qui reste des répliques de cette scène : la première, c’est la résignation, la soumission unique face à Créon. Celui-ci « a touché juste » en racontant cette histoire. Mais par la définition qu’il donne à la vie et surtout au bonheur, Créon s’est montré vraiment incapable de connaître la psychologie de sa nièce qui se transforme, se métamorphose en un être plus violent. Et c’est cette violence qui sera le sujet du deuxième et dernier passage de la scène 12.

DIXIEME SEQUENCE : CREON 62…ANTIGONE 68

Le personnage éponyme se met en égal avec le roi. D’abord en l’appelant par son nom (avant dernière phrase de la 65ième réplique), ensuite, en le tutoyant (ses 61ième et 62ième répliques), enfin, en le défiant car c’est elle qui lui mande d’appeler ses gardes : » Allons vite, cuisinier. Appelle tes Gardes ». (Dernière réplique de la scène).

SCENE 13 : ISMENE 5…ANTIGONE 5…CREON 1

Ismène vient pour annoncer à sa sœur sa décision d’être associée au projet d’ensevelissement de Polynice. Elle a pu vaincre sa peur. Mais Antigone refuse à Ismène un tel partage et une telle réussite après ce long chemin de défi et elle demande à Créon d’aller encore une fois les gardes.

En effet, celui-ci, après avoir constaté l’influence d’Antigone sur sa sœur, craint que