Rodin, la chair, le marbre.
Par Christopher • 4 Juin 2018 • 737 Mots (3 Pages) • 533 Vues
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Ce parcours en sculpture est comparable à l’évolution de la poésie, dans laquelle le mot va prendre de plus en plus d’importance pour son pouvoir évocateur, sa musicalité, au détriment de la syntaxe et du sens littéral du texte.
cf :«Chantre» d’Apollinaire : «Et l'unique cordeau des trompettes marines»
Cette tendance qui met en valeur la matière sans autre prétexte va s’amplifier au cours du XXème siècle : Beuys et la laine feutrée, le mouvement de l’Oulipo en poésie, etc.
POINT SUR LE «NON FINITO»
Chez Michel Ange avec les Esclaves, le non finito a été interprété comme l’expression de la condition humaine, les esclave s’échappant avec force de la matière. Rodin reprend et enrichit les effets produits par ce procédé :
- Sens métaphorique : quitter l’inconscient de la matière pour entrer dans la conscience de la vie. Sens proche de Michel Ange. cf : La pensée, Mme Vicuna
- Créer une zone d’incertitude dans l’interprétation ; la création en devenir se rapproche de la métamorphose. cf : la Convalescente
- Evoquer le temps : la lumière ruissèle sur le marbre, le modelé devient flou (technique du sfumato chez Léonard de Vinci), fluide, limite les contrastes (creux moins profonds, relief moins marqué), et tend vers l’abstraction. CF : Fugit Amor - faire comparer les 2 versions aux élèves, et interpréter les oeuvres.
- Montrer la germination : comme une graine qui pousse, le marbre pousse la forme vers l’extérieur. Conception de l’Art Nouveau où le motif végétal prend une large place. (Conception opposée à celle de Camille Mauclair cité plus haut)
cf : Mme Fenaille, Puvis de Chavanne
Les oeuvres citées ne sont pas les seules concernées, et on peut demander aux élèves de s’attarder sur d’autres.
Liens vers les dossiers du Musée Rodin :
http://presse-musee-rodin.fr/fr/RodinChairMarbre/RodinChairMarbreDossier.pdf
le dépliant d'aide à la visite : http://www.musee-rodin.fr/sites/musee/files/resourceSpace/4386_b02d8c1997b4308.pdf
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