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Biographie de Pierre-Augustin de Beaumarchais

Par   •  10 Mars 2018  •  1 198 Mots (5 Pages)  •  73 Vues

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Le dramaturge a choisi la première scène française, la plus célèbre, la Comédie-Française. La pièce est un véritable triomphe, la première de la pièce est un véritable événement littéraire et théâtral. Le succès de la pièce est considérable: à la Comédie-Française on compte 720 représentation de sa création à la fin du XIXe siècle, ce qui représente un chiffre imposant.

E- Étude du titre/ visée de l'auteur.

Ce titre a fait couler beaucoup d'encre et a été réutilisé à de nombreuses reprises. L'œuvre comporte un titre et un sous-titre qui créent d'emblée un "horizon d'attente" chez le spectateur, il suscite déjà en nous des idées et des perspectives sur la pièce.

En choisissant pour premier mot du titre le terme "mariage", Beaumarchais se situe donc dans le sillage de la comédie traditionnelle, comédie de mœurs qui s'achève de manière heureuse par des

noces. Beaumarchais attire l'attention vers le personnage principale de la pièce Figaro. Mais quand on lit attentivement la pièce, on s'aperçoit que Beaumarchais ne centre pas toute l'attention sur ce personnage.

D'abord, le sous-titre indique un moment hors du commun, marqué par la folie, c'est-à-dire des événement incroyables qui peuvent surgir à n'importe quel moment. Enfin, on rappellera qu'au XVIIIe siècle, la folie est un genre théâtral qui désigne une pièce pleine de rebondissements et de quiproquos.

Lecture analytique nº1:

1- La chambre des deux valets, lieu symbolique et piégé.

Cette scène ce déroule dans une chambre assez simple et presque vide. Cette pièce du château est un cadeau du Comte. Figaro pense la mériter, faisant ainsi allusion aux services qu'il lui a rendus autrefois. Figaro mesure l'espace qui est désormais le sien, délimite son territoire, se l'approprie; nous verrons par la suite que ce territoire est menacé et qu'il va falloir le défendre, à l'image de son mariage. Ces détails sur la superficie de la chambre donnent aussi une illusion de réel. Cette chambre fait en outre, aux yeux de Figaro, office d'intermédiaire entre maîtres et valets et entre le Comte et la Comtesse.

Cette chambre est l'occasion à la fois d'un dialogue et d'un secret. Le refus de Suzanne fait l'objet d'une discussion rapide en stichomythies. Le mystère est dû au fait que Suzanne ne veut pas justifier son refus. Puis elle cède devant la naïveté de Figaro reprenant en écho ses paroles, ce qui crée un bel effet comique. Elle substitue "il" au pronom personnel "tu", essayant ainsi de faire comprendre à son fiancé que le comte va prendre sa place et détourner à profit l'emplacement idéalement intermédiaire de cette chambre conjugale. Cette chambre est placée, est aussi un signe spatial de la distance affective qui éloigne le Comte et la Comtesse. Beaumarchais fait l'accent sur le mariage qui se profile, mais aussi sur l'abus de pourvoir que le Comte va tenter d'imposer.

2- Deux valets amoureux dont les noces sont en danger.

Cette première scène, qui expose aux spectateurs les préoccupations essentielles des deux valets protagonistes, respecte les codes de langage ancillaire (qui concerne les domestiques). Suzanne et Figaro se tutoient. Cependant, Suzanne et Figaro savent également utiliser un langage soutenu grâce à la fréquentation quotidienne de leur maître. Suzanne sait aussi manier l'ironie l.34 "le loyal Bazile, honnête agent de ses plaisirs" et le paradoxe souligné par l'antithèse l.41 "que les gens d'esprit sont bêtes". Nous remarquerons qu'elle manifeste à plusieurs reprises sa supériorité sur Figaro. Ce couple d'amoureux attire ainsi d'emblée la sympathie des spectateurs, qui vont prendre leur parti et se soucier de leur sort.

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