Le Loup et l'Agneau.
Par Andrea • 2 Mai 2018 • 940 Mots (4 Pages) • 610 Vues
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B) L'eau image de l'échec amoureux.
C) La faiblesse du poète à l'égard du temps.
III) Entre tradition et modernité.
A) Un thème traditionnel renouvelé.
B) Une écriture moderne.
C) La musicalité du poème.
L'incipit chapitre 1 p.5 (Parfum).
I) Caractéristiques et originalités de l'incipit.
A) Cadre spatio-temporel.
B) La présence du narrateur et le point de vue contemporain.
C) Le personnage de Grenouille.
II) Le registre réaliste au service de l'éloge de la puanteur.
A) Lieux évoqués.
B) La perception des odeurs.
C) Registres réaliste et soucis de précision.
La naissance de Grenouille chapitre 1 p.6.
I) Le paradoxe d'une naissance qui symbolise la mort.
A) La valeur symbolique du lieu.
B) L'odeur de la mort.
C) Une naissance contenant le genre de la mort.
II) Le portrait de la mère.
A) Une pauvre poissonnière.
B) L'accouchement.
C) Des circonstances tragiques.
La découverte du parfum chapitre 8 p.44
I) La découverte du parfum.
A) Un plaisir qui touche la sensibilité et le cœur de Grenouille.
B) L'impossibilité de saisir son essence par le langage.
C) Un parfum parfait.
II) L’envoûtement du héros.
A) La poursuite.
B) L'excitation et le désarroi.
C) Quête éprouvante.
Exipit Parfum : Retour à Paris et mort de Grenouille chapitre 51 p.277
I) Le Récapitulatif.
A) Le retour sur le lieu de naissance.
B) Le même espace perverti par les mêmes odeurs.
C) Passage de la description à la narration.
II) La fonction symbolique de l'exipit.
A) Une atmosphère surnaturelle.
B) La violence de la scène.
C) Un acte d'amour.
La scène d'exposition, acte I. (Rhinocéros)
I) Le cadre spatio-temporel.
A) Cadre spatial.
B) Le cadre temporel.
II) Le système des personnages.
A) Leur entrée en scène.
B) Des systèmes d'opposition : deux couples qui s'opposent.
III) La parole et l'action en question en la modernité de la scène.
A) Une parole marginalisée ou vide de sens.
B) La faillite du langage, son échec.
La 1ere apparition du Rhinocéros, acte I.
I) La représentation d'une situation insolite : le passage du Rhinocéros.
A) L'importance de la bande son.
B) Le jeu des regards.
C) Le désordre sur la scène.
II) Le surgissement de l'insolite : un ressort comique ?
A) Les réactions des personnages devant l'insolite.
B) Le cas de Bérenger.
C) Un tragique latent (présent mais caché).
La métamorphose de Jean , acte II tableau 2.
I) Les procédés dramaturgiques de la métamorphose.
A) L'utilisation de l'espace.
B) Les éléments sonores de la métamorphose.
C) Les éléments visuels de la métamorphose.
II) La confrontation des personnages.
A) Comique et inquiétude liée à la métamorphose.
B) Opposition des discours qui conduit à une réflexion philosophique.
C) Impossible communication et échec de la parole.
Le monologue final de Bérenger, acte III.
I) La solitude radicale et tragique de Bérenger.
A) Un discours particulier : le monologue.
B) Bérenger et les autres.
II) La tentation de la métamorphose.
A) Devenir Rhinocéros.
B) Bérenger une nouvelle figure héroïque ?
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