Incipit, la modification, Butor, commentaire

...

- Zoom presque cinématographique sur zones précise citées, ex : « mouvement de ses doigts » (L1) de l’intellectuel

=>> le personnage n’est qu’un corps, un « véhicule »

- La dégradation

- Dégradation : écharpe grumeleuse = pt vieille, « tissage lâche », pliée « négligemment »,

= habits vieux, abimés => reflet de l’int ?

- certain âge : crâne dégarni, « s’efforce » de fermer la porte mais n’y arrive pas => « prend la poussière »

=personnage ni jeune, ni fort, ni vif = rien d’extraordinaire => anti-héros

- LES COMPOSANTS DU CADRE

- Le temps et les repères spatio-temporels

- Essentiellement

- présent = plus vivant

- passé composé = action qui vient de se finir, lim : max « hier » (L5) = passé très proche

- Pas de futur : avance de montre corr

= personnage hors temps => temps de l’action= temps de la narration

- Orientation spatiale : « droite » (L6 et L25), « gauche » (L29)

« vous » se repère par rapport à ses mains ;

- l’une en action : retire son écharpe not

- l’autre immobile : « sans cesser de tenir serré » (L29)

- Le décor

- Lui résiste :la porte refuse de se fermer même « après quelques soubresauts » (L13)

- Mal entretenu : « le noyau de fer (…) une mince déchirure de son placage » (L11-12)

- Le silence : aucun bruit décrit, on imagine le bruit de la porte mais non-dit, l’Anglais s’excuse « silencieusement » (L18) par un « mouvement de lèvres et de paupières à peine perceptibles »

=bulle hors-temps => environnement banal, peu attirant = cadre anti-héros

Concl

un incipit original notamment par son énonciation, en appelle à la participation du lecteur

influences du Nouveau Roman : informations données à contretemps, de manière détournée

le protagoniste = anonyme, il apparaît surtout comme un corps, un VOUS énigmatique => fusion du perso avec lecteur = perd ses repères spatio-temporels et de lecteur

impression cinématographique rappelle celle de Moderato Contabile de Marguerite Duras (Nv roman)