Notre Dame de Paris

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et recueillis dans des couvents ou églises. Quasimodo et son opposé Esmeralda représentent l’alliance du sublime et du grotesque. Malgré qu’ils sont chacun des individus que la société repousse, au fond, ils se ressemblent car ils représentent les forces du bien unies contre celles du mal.

IV. CONTEXTE D’ECRITURE

Pourquoi Victor Hugo a-t-il écrit ce roman ?

Victor Hugo, influencé par Walter Scott qui a mis au point la technique du roman historique et fasciné par l’architecture de la Cathédrale Notre Dame de Paris, conçoit l’idée d’écrire son roman. Le titre de celui-ci n’est donc pas anodin. C’est au verso de lettres datées des 20 et 25 septembre 1828 qu’il prend les premières notes pour ce qui deviendra Notre-Dame de Paris. Son roman a pour but de ressusciter le Paris d’autres fois, néanmoins idéalisé et embellit. L’histoire débute le six janvier 1482. Cette date n’est pas choisie au hasard par Victor Hugo. En effet, elle a une double signification étant donné qu’il s’agit du jour de la Fête des fous mais aussi le jour de la dernière année du règne de Louis XI. A cela s’ajoute une autre raison: 1482 est la date du mariage du dauphin avec Marguerite de Flandre.

Pourquoi Victor Hugo a-t-il choisi le Moyen-Age ?

Victor Hugo a choisi l’époque du Moyen-Age car cette période est très en vogue dans les romans au XIXe siècle. Toutefois, il ne décrit pas totalement la réalité de l’époque. L’auteur romance l’histoire pour permettre de donner au lecteur un moment d’évasion. A la fin de celui-ci, l’entièreté des personnages meurent. Cette fin tragique a une signification tout à fait particulière car ils sont les acteurs d’une société qui est sur le point de disparaître. Le Moyen-Age de Victor Hugo reflète, en effet, la fin d’une période et le début de la Renaissance.

La politique en France en 1831:

Tout d’abord, le début du règne de Louis Philippe est marqué par divers troubles. Les émeutes parisiennes ainsi que l’insurrection lyonnaise sont les plus importantes. De plus, il y a un renversement du ministère et le parti du mouvement est remplacé par celui de la résistance.

V. ANALYSE D’UN EXTRAIT

L’extrait suivant est tiré du chapitre II, « LA CREATURA BELLA BIANCO

VESTITA » qui se trouve dans le Livre XI, à partir de la page 684 jusqu’à la page 686 inclus.

«Quand Quasimodo vit que la cellule était vide, que l’égyptienne n’y était plus, que pendant qu’il la défendait on l’avait enlevée, il prit ses cheveux à deux mains et trépigna de surprise et de douleur. Puis il se mit à courir par toute l’église, cherchant sa bohémienne, hurlant des cris étranges à tous les coins de mur, semant ses cheveux rouges sur le pavé. C’était précisément le moment où les archers du roi entraient victorieux dans Notre-Dame, cherchant aussi l’égyptienne. Quasimodo les y aida, sans se douter, le pauvre sourd, de leurs fatales intentions ; il croyait que les ennemis de l’égyptienne, c’étaient les truands. Il mena lui-même Tristan l’Hermite à toutes les cachettes possibles, lui ouvrit les portes secrètes, les doubles fonds d’autel ainsi que les arrière-sacristies. Si la malheureuse y eût encore été, c’est lui qui l’eût livrée. Quand la lassitude de ne rien trouver eut rebuté Tristan qui ne se rebutait pas aisément, Quasimodo continua de chercher tout seul. Il fit vingt fois, cent fois le tour de l’église, de long en large, du haut en bas, montant, descendant, courant, appelant, criant, flairant, furetant, fouillant, fourrant sa tête dans tous les trous, poussant une torche sous toutes les voûtes, désespéré et complètement fou! Un mâle qui a perdu sa femelle n’est pas plus rugissant ni plus hagard. Enfin quand il fut sûr, bien sûr qu’elle n’y était plus, que c’en était fait, qu’on la lui avait dérobée, il remonta lentement l’escalier des tours, cet escalier qu’il avait escaladé avec tant d’emportement et de triomphe le jour où il l’avait sauvée. Il repassa par les mêmes lieux, la tête basse, sans voix, sans larmes, presque sans souffle. L’église était déserte à nouveau et retombée dans son silence. Les archers l’avaient quittée pour traquer la sorcière dans la Cité. Quasimodo, resté seul dans cette vaste Notre-Dame, si assiégée et si tumultueuse le moment d’auparavant, reprit le chemin de la cellule où l’égyptienne avait dormi tant de semaines sous sa garde.

En s’en approchant, il se figurait qu’il allait peut-être l’y retrouver. Quand, au détour de la galerie qui donne sur le toit des bas côtés, il aperçut l’étroite logette avec sa petite fenêtre et sa petite porte tapie sous un grand arc-boutant comme un nid d’oiseau sous une branche, le cœur lui manqua, au pauvre homme, et il s’appuya contre un pilier pour ne pas tomber. Il s’imagina qu’elle y était peut-être rentrée, qu’un bon génie l’y avait sans doute ramenée, que cette logette était trop tranquille, trop sûre et trop charmante pour qu’elle n’y fût point, et il n’osait faire un pas de plus, de peur de briser son illusion. « Oui, se disait-il en lui-même, elle dort peut-être, ou elle prie. Ne la troublons pas. »

Enfin il rassembla son courage, il avança sur la pointe des pieds, il regarda, il entra. Vide ! La cellule était toujours vide. Le malheureux sourd en fit le tour à pas lents, souleva le lit et re- garda dessous, comme si elle pouvait être cachée entre la dalle et le matelas, puis il secoua la tête et demeura stupide. Tout à coup il écrasa furieusement sa torche du pied, et, sans dire une parole, sans pousser un soupir, il se précipita de toute sa course la tête contre le mur et tomba

évanoui sur le pavé.

Quand il revint à lui, il se jeta sur le lit, il s’y roula, il baisa avec frénésie la place tiède encore où la jeune fille avait dormi, il y resta quelques minutes immobile comme s’il allait y expirer, puis il se releva, ruisselant de sueur, haletant, insensé, et se mit à cogner les murailles de sa tête avec l’effrayante régularité du battant de ses cloches, et la résolution d’un homme qui veut l’y briser. Enfin il tomba une seconde fois, épuisé; il se traîna sur les genoux hors de la cellule et s’accroupit en face de la porte, dans une attitude d’étonnement.

Il resta ainsi plus d’une heure sans faire un mouvement, l’œil fixé sur la cellule déserte, plus sombre et plus pensif qu’une mère assise entre un berceau vide et un

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